到現在已經度過一個十年
依稀還記得當初聽到她 "BUT" 這首重節拍加上魅惑又懸疑曲風的大熱單曲的感動
繁複的編曲卻不覺嘈雜，真假音轉換與主vocal跟背景合聲交錯的排列組合
讓人能一聽再聽，不知不覺就聽完整首歌，卻感受不到明顯的主副歌差別，就是覺得情緒跟著一起起伏一起鋪陳一起邁向高潮(?)
一直不解倖田早中期的歌曲跟後期欲振乏力的曲子差別在哪裡
難道是單純的喜新厭舊嗎? 但把舊歌跟現在的歌放在一起，很明顯的就能聽出質感的差異
今天實在按捺不住，來查了一下 BUT這首歌的作曲者是誰
一查不得了，這首歌作曲編曲皆僅出自同一個人之手:Tommy Henriksen
這個人是西洋的搖滾歌手，本身也出了很多作品，聽了發現一下這個人也很會唱歌聲也很有爆發力!(MV也很藝術很視覺)
沒想到他能做出BUT這麼厲害又獨特的曲子，又能一個人編曲出這麼特別的作品
(但現在我還是幾乎沒聽過像BUT這樣的日本歌曲)
再查了一下這個人有做過倖田那些作品呢
目前有查到
FREAKY、Work It Out!這兩首作品，同時也是我強烈大愛的搖滾勁歌!
CRANK THA BASS這首因為Bon Voyage這張專輯我真的無感，所以也沒甚麼感覺。
雖然聽起來也是實驗性很強的專輯曲
聽到現在
真心的期望倖田能再跟Tommy Henriksen 這樣的音樂人合作
我一心覺得如果當初倖田推出的作品都像BUT這樣有質感，製作精良，嗓音應用也一樣用心繁複的話
她覺得能引領日本到一個更高的高度
至少在音樂人這塊道路上，我會真心認同她一直往高處邁進，達到更深遠的境界，讓聽眾的耳朵一直有耳目一新的享受。
不過可惜，商業化的流行樂總是要向市場低頭，以及接連遇到多次意外狀況打擊(比如倖感王國失言事件)的倖田，
總歸無法處處做自己，大展手腳的走自己的路(至少我聽起來是這麼覺得，如果後期的免洗舞曲真的是她的初衷的話，我也認了(拭淚))
不過吐槽一句，當初BUT的也賣得很好啊? 商業跟品質兼具的難得好作品耶?
而且另外我還發現一點，就是倖田後期的歌感覺唱的部分越來越少，越來越簡單，早期很多很棒的歌曲都滿拗口饒舌的
瞧瞧那精美的JUICY、Cherry Girl，Get Up and Move!
都是彈舌到很忙沒時間吞口水
最後希冀
倖田來未真的能再奉上一張凱旋回歸的全新製作精良的超厲害專輯
嚇得我不要不要的，聽的我不要不要的，愛的我不要不要的
至少也再來一次第一張翻唱專輯那樣有品質的概念專輯也好啊...
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